日々の仕事Blog

『十二の眼』（一雫ライオン）ができるまで④〜プロットの話

今回は「プロット」の話。

小説家とお仕事をご一緒する場合、「プロット」をいただくことがあります。これは作家によって様々な形がありますが、簡単に言うと物語の設計図です。詳細な設計図を作る作家もいらっしゃいますが、ライオンさんのプロットはそれほど詳細ではありません。メモ書き、と言ってもいいかもしれません。

詳細な設計図なしに小説を書くことはできるのか。ライオンさんはできます。というより、詳細なプロットを書くと窮屈になりすぎて書きにくいのかもしれません。書いている途中で思いついたアイデア、たまたま聞こえた誰かの会話や編集者との話から得た着想などを盛り込む隙間が多い方が書きやすいのだと思います。原稿をいただく側としても、「え？そんな展開が！」などの驚きがあるので、僕もそっちの方が好きです。

たとえば、2021年に刊行した『二人の嘘』。この作品はライオンさんがたった1行で書いていた小説のアイデア（「男と女が金沢に逃避行する物語」）に僕が興味を示したことが始まりでした。その後、二人で食事に行き、「こんなイメージなんですよね」「だったらこうしたらどうですか」みたいな会話のやり取りを経て、ライオンさんがプロット（メモ書き）を書いてくださったのですが、それさえもざっくりしたものでした。実際、そのプロット通りに物語は進まず、それによって物語が予想外の跳ね方をしたように思います。物語は金沢で着地せず、奥能登まで行くことになりました。

これは結構象徴的な出来事だったかなと思っています。当初の予定では物語は金沢で終わる予定でした。でも、『二人の嘘』の主人公2人がそれを許してくれなかった。予定通りにいかなかったことでライオンさんは苦しみましたが、「さらに奥」まで行くことで物語は深みを増したと思っています。そして、奥に行くことでライオンさんの世界観がより濃密に反映されるとも思っています。

逆に、『六月の満月』は初稿段階でライオンさんがいきなり奥に行ってしまったパターン。最初から奥に行ってしまっていたので、物語が動きませんでした。そのために何をしたか。登場人物のキャラ設定を少し変えたのです（『六月の満月』ができるまで⑩）。特に女性主人公の巴実日子を「あえて笑顔で生きている女性」に変えたことによって、会話や内面描写にライオンさんならではの躍動が生まれました。物語も動いてくれた。

『十二の眼』でも詳細はプロットはいただいていません。

「民放の人気女子アナウンサーが何者かに惨殺される。各テレビ局は「どこまで報道すべきか」逡巡する。犯人の姿が見えない警察と追い込まれるテレビ局。そこに1通の封書（声明文）が各テレビ局に届く」

という感じのメモをいただき、そこから『六月の満月』の時と同じように僕がライオンさんに質問を重ねていきました。「時代設定はいつですか？」「主要登場人物はどんなイメージですか？」「犯行の動機は？」などなど。ライオンさんにとって初となる連載小説。だいたい1ヶ月掲載分くらいの原稿をいただくのですが、その都度質問を繰り返しました。長いラリーのようなやり取りを経て完成したのが『十二の眼』です。

詳細なプロットをいただけば編集者は安心します。企画書も書きやすい。でも編集者の安心が小説にとって是なのかどうかという問題もあります。詳細なプロットがなかったので、『十二の眼』の連載が始まった当初、僕は物語がどういう着地をするのか知りませんでした。そのことによってドキドキできたし、ライオンさんの意図をそれほど意識しないで感想を言えたし、素っ頓狂な質問もできたと思います。ライオンさんとしては、僕＝読者がどう読むかをその都度感じながら、「だったらこうしよう」とか「ここはもう少し書き足そう」とかあったんじゃないかと思うのです。そうやって作品に関わるやり方が僕は比較的好きですし、今後もこういうやり方でライオンさんと作品を作っていけたらいいなと思っています。